LIBRO DANHAUSER TEORIA DE LA MUSICA PDF

Si no quieres ver El sonido puede ser medido en sus propiedades mientras que el ruido no puede ser medido en todas. Las propiedades del sonido son: 1. Cuerdas Frotadas Cuerdas percutidas 2. Tenemos entonces las maderas. Cada figura musical tiene a su vez un silencio, este dura el mismo tiempo que la figura, pero como su nombre lo indica, sin sonido.

Author:Malagore Goltigar
Country:Monaco
Language:English (Spanish)
Genre:Spiritual
Published (Last):12 July 2013
Pages:306
PDF File Size:16.43 Mb
ePub File Size:16.70 Mb
ISBN:990-7-88414-152-1
Downloads:17096
Price:Free* [*Free Regsitration Required]
Uploader:Takasa



Si no quieres ver El sonido puede ser medido en sus propiedades mientras que el ruido no puede ser medido en todas. Las propiedades del sonido son: 1.

Cuerdas Frotadas Cuerdas percutidas 2. Tenemos entonces las maderas. Cada figura musical tiene a su vez un silencio, este dura el mismo tiempo que la figura, pero como su nombre lo indica, sin sonido. Como ya vimos las claves de tono proseguimos con la clave de tiempo o compas. Veamos: Si el denominador es dos 2 entonces la figura que esta 2 veces en el cuadro de relaciones es la blanca, siempre que el denominador sea 2 , se refiere a que la figura unidad de tiempo es la blanca.

Mejor dicho. En el primer compas el numerador es 2, entonces sabemos que caben 2 figuras unidades de tiempo en el compas dos blancas en cada compas , que cada dos tiempos hay un acento y cada dos tiempos hay un compas.

El denominador es 2 y como ya lo vimos el 2 en el denominador hace referencia a la blanca, entonces decimos que la unidad de tiempo es la blanca, o sea que en ese compas, el tiempo es de blanca. Como ya lo vimos el cuatro hace referencia a la negra, entonces decimos que la figura unidad de tiempo es la negra.

En el cuarto compas decimos que es de 4 negras por compas, en el quinto hay 3 negras por compas y en el sexto que hay 2 negras por compas. La clave de tiempo o de compas puede ser de origen binario, ternario o de amalgama. Cuando decimos que esta clave es de origen ternario, es porque su numerador es 3 o 6 y que es cada tanto que aparecen los acentos.

Los acentos pueden ser naturales, como el que se encuentra en el primer tiempo del compas, el cual es llamado tiempo fuerte, o pueden ser acentos en otros tiempos, los cuales no son naturales y llamamos sincopas o contratiempos. Las alteraciones regularmente modifican el sonido de una nota en un semitono ascendente o un semitono descendente dependiendo de la tonalidad o escala.

Para entender mejor esto debemos hablar de los tipos de semitono que hay. En la imagen podemos ver un ejemplo en el pentagrama del registro de los sonidos que alcanzan las 4 voces. Llamemos entonces el tetracordio de Do tetracordio 1 y al tetracordio de SOL tetracordio 2, si invertimos las posiciones de los tetracordios uno y dos obtendremos lo siguiente.

La escala ahora es la de SOL pero como lo muestra la parte resaltada, no se cumple con la regla de las escalas mayores. Lo mismo ocurre con todas las escalas mayores con alteraciones. Toda escala mayor tiene varias escalas modales dependientes, esto significa que una escala con sus mismas alteraciones, pero que inicia y termina en una nota diferente es una escala modal. Toda escala mayor tiene una escala relativa menor que se encuentra sobre su sexto grado. La diferencia con la menor natural es muy poca tan solo un sostenido DO.

Vamos a trabajar los intervalos cerrados, los que no superan la octava a fin de comprender mejor las distancias y los usos. Otra regla para nombrar los intervalos es que no nos podemos saltar notas, debemos, como en las escalas, andar por grados conjuntos.

Para encontrar la octava aplicaremos estas dos normas, la de tonos enteros y la de grados conjuntas. Sigamos con el ejemplo de la escala de do mayor. Basta con hacer el mismo ejercicio sobre el sistema tonal, para encontrar las distancias en tonos que hay en estos intervalos mayores.

Si de DO a MIb hay una tercera menor, la regla nos indica que para que haya una III disminuida debo ponerle un bemol a MIb, no importa que este ya tenga un bemol le ponemos otro, a esto se le llama doble bemol bb.

Estos acordes se forman por una tercera menor, y posteriormente una tercera mayor. Retomemos el acorde de C, ahora Cm. Recomiendo nuevamente hacer este ejercicio en varias tonalidades. Hagamos el de Abm. Los acordes aumentados se forman por 2 terceras mayores, veamos.

Tomemos como ejemplo el acorde de G. Tratemos de hacer este ejercicio en todas las tonalidades, sin temor de poner doble sostenido o doble bemol, lo importante es mantener las terceras menores. Mayor, menor disminuido.

A estas escalas las llamamos escalas modales. Existen 7 escalas modales a saber. Recibe el nombre por la ciudad de lidia en Asia antigua, sin embargo el lenguaje de esa ciudad era el Anatolio, hoy extinto.

LASER SPECTROSCOPY DEMTRODER PDF

Teoría de la Música: Nivel 1

Akinodal Danhauser, A. Adolphe [WorldCat Identities] Shipping danhsuser cannot be calculated. Sell now — Have one to sell? Will usually ship within 3 business days of receiving cleared payment — opens in a new window or tab. There are 3 items available.

ELEMENTARY DIFFERENTIAL EQUATIONS SOLUTION MANUAL PDF

teoria de la musica danhauser

.

HILARIA MUTICA PDF

LIBRO DANHAUSER TEORIA DE LA MUSICA PDF

.

Related Articles